看過侯孝賢的片並不多，
每次看的時間點不太對，
人的狀態、周遭的環境也不好，
當下看的感覺總是淡淡的，
無論他的場景在台北、在巴黎、在上海、在東京，
穿梭於古今，
總能引起悠悠地鄉愁，
覺得離自己好近，
覺得每一個場景都是如此熟悉，
這是觀影者的投射，
這也是與創作者的對話，
他的畫面引起了共鳴，
讓妳對每個演員的表情、每個動作、每個場景，
投射下自身的情感，
這就是專屬侯孝賢的影像魅力，
如此真摯與細膩，
沒有緊湊的情節、聰明的對話、美麗的明星、厲害的特效
也能緊抓住凝視螢幕的力量，
因為那氛圍實在太自然、太迷人，
妳不會想要成為電影裡的人，
而是會回想是否自己在某個部份就已經如實地被呈現出來，
內斂的情感，
更能低迴長久～～～
朱麗葉畢諾許老了，
不像藍色情挑裡那美麗憂傷的寡婦，
但在紅氣球裡卻是將女人的多面情緒釋放得淋漓盡致，
在面對西蒙那溫柔的母親模樣，
面對宋那寬容友善的模樣，
面對前夫朋友的理直氣壯跋扈樣，
就連與前夫通電話那聲音都有表情，
她發狠怒罵後的洩氣無奈，
都透露著每個女人都會遇到的狀況，
所展露的表情與情緒，
她演的到位、演的恰到好處。
侯導對女演員的掌控度，
精準地令人折服，
『最好的時光』舒琪那三段情緒的轉變，
『咖啡時光』一青堯淡如開水的微妙情緒，
都與行雲流水的流暢劇情，
完美的結合～
我也很喜歡『宋』，
在電影裡的感覺，
她默默收拾著房子的模樣，
自然的散發靜謐聰慧的氣質，
他在電影裡，
扮演著另一種觀點，
她冷靜的觀看蘇珊的生活，
她從不給意見，
只是安靜的聆聽與給予溫柔的眼光，
她很神秘，
對於身家背景、如何來到巴黎，
為甚麼學電影，都不多言說，
也讓人想一窺她那台攝影機到底紀錄著什麼，
她的飄忽給了電影的穩定感，
她有很好看的安靜表情，
她的法文，讓人舒服，
懷舊、清淡就像片尾曲『親親』一樣，
會讓人想念。
btw西蒙就像紅氣球一樣可愛～
每次看的時間點不太對，
人的狀態、周遭的環境也不好，
當下看的感覺總是淡淡的，
無論他的場景在台北、在巴黎、在上海、在東京，
穿梭於古今，
總能引起悠悠地鄉愁，
覺得離自己好近，
覺得每一個場景都是如此熟悉，
這是觀影者的投射，
這也是與創作者的對話，
他的畫面引起了共鳴，
讓妳對每個演員的表情、每個動作、每個場景，
投射下自身的情感，
這就是專屬侯孝賢的影像魅力，
如此真摯與細膩，
沒有緊湊的情節、聰明的對話、美麗的明星、厲害的特效
也能緊抓住凝視螢幕的力量，
因為那氛圍實在太自然、太迷人，
妳不會想要成為電影裡的人，
而是會回想是否自己在某個部份就已經如實地被呈現出來，
內斂的情感，
更能低迴長久～～～
朱麗葉畢諾許老了，
不像藍色情挑裡那美麗憂傷的寡婦，
但在紅氣球裡卻是將女人的多面情緒釋放得淋漓盡致，
在面對西蒙那溫柔的母親模樣，
面對宋那寬容友善的模樣，
面對前夫朋友的理直氣壯跋扈樣，
就連與前夫通電話那聲音都有表情，
她發狠怒罵後的洩氣無奈，
都透露著每個女人都會遇到的狀況，
所展露的表情與情緒，
她演的到位、演的恰到好處。
侯導對女演員的掌控度，
精準地令人折服，
『最好的時光』舒琪那三段情緒的轉變，
『咖啡時光』一青堯淡如開水的微妙情緒，
都與行雲流水的流暢劇情，
完美的結合～
我也很喜歡『宋』，
在電影裡的感覺，
她默默收拾著房子的模樣，
自然的散發靜謐聰慧的氣質，
他在電影裡，
扮演著另一種觀點，
她冷靜的觀看蘇珊的生活，
她從不給意見，
只是安靜的聆聽與給予溫柔的眼光，
她很神秘，
對於身家背景、如何來到巴黎，
為甚麼學電影，都不多言說，
也讓人想一窺她那台攝影機到底紀錄著什麼，
她的飄忽給了電影的穩定感，
她有很好看的安靜表情，
她的法文，讓人舒服，
懷舊、清淡就像片尾曲『親親』一樣，
會讓人想念。
btw西蒙就像紅氣球一樣可愛～
